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El director Juan Taratuto (“La reconstrucción”) cayó en las redes del emotivo relato escrito por Eduardo Sacheri, que ya lleva vendidos más de 50 mil ejemplares, y llevó al cine lo que él define como “una comedia romántica sobre un grupo de amigos, donde lo que está en juego -en lugar de saber si la pareja se besará o no- es saber si el grupo de amigos permanecerá unido o no”.
La película que se estrena hoy en las multisalas locales se centra en la amistad entre cuatro hombres devotos del fútbol que rondan los cuarenta años y de cómo la muerte puede fortalecerla o hacerla tambalear, mientras el futuro de una nena, hija de uno de ellos, se convierte en el centro de las preocupaciones de la banda.
“Prefiero estar metido en la adaptación del texto, ya que como lector me decepcioné algunas veces, involucrarse te exige una dosis de flexibilidad importante, cuando te ponés a golpearte el pecho con esto de, ‘el dueño de la idea soy yo’, la arruinás”, detalla el autor.
Sacheri comenzó a escribirlo en pleno éxito del film “El secreto de sus ojos”, de Juan Campanella, basado en su novela “La pregunta de sus ojos”, cuyo guión coescribió, y reconoce que la escritura de “Papeles en el viento” fue “tirar el ancla, por eso los personajes son de Castelar, de Independiente, y agarran al cuadro flojo, antes de la debacle, de hecho le pongo el punto final al texto y sale campeón de la Sudamericana, no daba para cambiarle una coma”, apuntó el escritor, fanático del Rojo.
La mística futbolera, capaz de conmover y generar reflexiones a través de la descripción de alguna jugada, impregna la producción, al igual que cierta intensidad, determinados colores que signan las composiciones actorales.
En relación a las características del elenco masculino -nada menos que Diego Peretti, Diego Torres, Pablo Echarri y Pablo Rago- Taratuto admite que "como director no puedo hacer igualmente bien una peli sobre relaciones humanas que otra de ciencia ficción, de ahí que busco actores con la energía que necesita cada personaje en cada film. En este caso era importante que tuvieran 'rioba' encima, con tener solamente barrio no alcanzaba."
"La mirada más condenatoria para mí -continúa- era la del autor, quien por suerte nunca la ejerció, y la de los lectores. Se debe entender que uno es un amplificador de sentimientos y emociones de una historia escrita por otra persona, llevados al cine por los actores. Esta fidelidad está relacionada con ser fiel a lo sensorial de la novela".
La lealtad hacia un amigo que fallece y deja una suerte de legado, cuyo cumplimiento se torna delirante por momentos, y en otros despierta miedo, casi como sucede durante un partido de fútbol, donde la pasión y las traiciones cosen el entramado invisible de las casacas, es la marca del texto que permanece en la película.
La razón de la complicidad entre palabras e imágenes tal vez resida en las palabras del escritor, capaz de entender la la figura del director como si se tratara de un lector más: “Aprendí de mi experiencia, no podés decir 'acá no dice esto', aunque no hayas querido poner tal o cual palabra, si el lector lo entendió así, uno labura con eso, lo charla, ve qué pasa y genera cambios", concluye.
