Con un presupuesto de 130 millones de dólares y solo 60 recaudados, la cinta de Sony lidera las reproducciones en España y llega a América Latina.
Estrenado en diciembre de 2024, el filme provocó pérdidas estimadas en más de 70 millones de dólares para Sony Pictures.
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La película Kraven the Hunter sufrió un severo tropiezo en la taquilla global al recaudar solo 60 millones de dólares frente a un presupuesto de 130 millones. Sin embargo, la producción dirigida por J.C. Chandor inició una llamativa recuperación al posicionarse entre los títulos más reproducidos del streaming en España y Argentina.
Estrenado en diciembre de 2024, el filme provocó pérdidas estimadas en más de 70 millones de dólares para Sony Pictures. A pesar de ese saldo negativo en las salas cinematográficas, la respuesta de los espectadores en el catálogo de las plataformas digitales configuró un panorama distante del tropezón inicial.
En España, la propuesta encabezada por Aaron Taylor-Johnson acumuló tres semanas consecutivas dentro del Top 3 de las películas más elegidas en Netflix. En paralelo, para el público de Argentina, la cinta se sumó a la oferta de Prime Video, plataforma donde también registró un marcado flujo de visualizaciones.
La trama aborda los orígenes de Sergei Kravinoff, un joven marcado por la severa crianza de su padre Nikolai, rol asumido por Russell Crowe. Al alejarse de su entorno familiar, el personaje construye su identidad como Kraven y encauza sus habilidades hacia la defensa de la fauna y los entornos naturales.
El recorrido comercial del largometraje evidenció los contrapuntos del universo de personajes de Marvel desarrollado por Sony, luego de los bajos ingresos obtenidos por Morbius en 2022 y Madame Web en 2024. Frente a estos balances, la cúpula directiva del estudio apuntó hacia la repercusión de las reseñas periodísticas sobre el público de cine.
Tony Vinciquerra, director ejecutivo de Sony Pictures en 2024, evaluó el comportamiento de la franquicia y declaró: “No son películas terribles; simplemente fueron destrozadas por la crítica en la prensa, por alguna razón”. El directivo argumentó además que diversos largometrajes desestimados por los análisis especializados lograron revertir esa tendencia al ingresar al consumo del hogar.
El esquema de transmisión bajo suscripción facilitó un nuevo ciclo de distribución para el título de Marvel. La llegada a las pantallas del hogar permitió que una obra con abultados números rojos en la exhibición tradicional obtuviera un consumo sostenido dentro del catálogo bajo demanda de los servicios digitales.
