Después de pasarse encerrado catorce horas en un estudio de grabación, Tweety González encuentra un silencio para chatear con Estilo.
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Después de pasarse encerrado catorce horas en un estudio de grabación, Tweety González encuentra un silencio para chatear con Estilo.
- Revisando tus tres décadas de carrera, ¿cuál fue el mayor desafío que enfrentaste?
- Producir un disco de un artista que no es el típico que uno tiene en la pila de discos de su casa y que quede superbien hecho.
- ¿Cuál fue el disco que más te interesó producir?
- “Ahí Vamos”, de Gustavo Cerati.
Antes de ser conocido como Tweety, Fabián González apareció en el mundo de la música frente a los teclados. Con el tiempo se lo llamó el ‘cuarto Soda’ o el coequiper de Fito Páez en “El amor después del amor”, el disco más vendido del rock nacional.
Ganador de dos premios Grammy gracias a ese álbum de Cerati del que fue productor, González continúa siendo hoy, a los 52 años, un referente continental de la actualidad sonora. Para mantener su oído en forma -dice- sigue cuatro o cinco blogs que nuclean buena info de todo lo que tiene que ver con la cultura rock.
- ¿Coordenadas?
- El Parlante amarillo, Mute Magazine, Club Fonograma, Zona de Obras (primer diario de música y cultura de España y Latinoamérica) y distintas apps de revistas de música como la WARP de México y la AUX de Canadá.
Cuando no está visitando esos sitios virtuales, González está metido de cabeza en los estudios de grabación de Alejandro Lerner, en los que maneja una sala que transformó en su laboratorio personal de operaciones. Él mismo ha dicho que se pasa allí unas 2.200 horas al año, y registra un promedio de 100 canciones.
Claro que ahora, más dedicado a producir que a tocar en vivo, Tweety puede enorgullecerse de que, frente a la consola, vuelca su instinto musical, su olfato para descubrir talentos y su experiencia vital como músico que ha sabido moverse por dentro y fuera de los laberintos de la industria.
La creación del sello discográfico digital Twitin Records reúne todas esas cualidades en pos de alentar a nuevas y prometedoras voces.
- ¿Qué fenómenos novedosos has observado en torno a las estrategias de los artistas para seguir viviendo de su música?
- Nuevo, nuevo, no veo nada a simple vista. Se le da mucho más valor a los DVD’s en vivo, se venden más discos en los shows , etcétera, pero son todas cosas que se vienen haciendo desde hace mucho.
- ¿Por qué fundaste un sello digital?
- Porque se conjugaron dos cosas: una era que estaba produciendo y bancando discos por el mero hecho de hacerlos y cuando los terminaba no encontraba a nadie que los quisiera editar y, si aparecía, era alguien que no era del palo y hacía un desastre con el disco.
Por eso pensé: “hago yo lo mejor que pueda que siempre será preferible”. La segunda fue un ofrecimiento de Laura Tesoriero, la manager regional de The Orchard, que es la distribuidora digital más grande del mundo. Me mostró la plataforma y yo, como buen nerd-geek que soy, me encanté.
- En Twitin Records figuran los mendocinos Eloísa López y Leandro Lacerna, ¿cuál es tu criterio de selección artística?
- Cuando veo un artista que me gusta -además de que me tiene que gustar y/o interesar mucho lo que hace- tengo que saber que se mueve mucho por su carrera en todas las áreas.
- ¿Cuál es tu opinión sobre sus trabajos?
- Leandro en un músico siglo 21 total: toca , canta, se autoproduce, graba bien, tiene buen gusto y buena data, es muy humilde, buen tipo, trabajador incansable, muy detallista y, lo más importante, es un gran compositor.
Es la versión hombre de la otra menduca que tenemos en el sello Audia Valdéz (Eloísa López), que tiene las mismas cualidades. Me alegra que el interior del país este ‘pelando’ artistas que están un poco por arriba (proporcionalmente) de lo que se encuentra en Buenos Aires y más que nunca.
- ¿Cómo pensás el cambio de paradigma en la distribución musical?
- No lo pienso mucho porque va tan rápido que después de pensarlo mucho ya cambió. El ejemplo es claro, pasamos del download legal al streaming rapidísimo.
En tiempos de Spotify, Deezer, Bandcamp y SoundCloud, o sea, en la era en que la música está toda allí, al alcance de la mano, Tweety revaloriza la figura del curador musical.
Afinado, afirmó: “Los mejores discos que hice en los últimos años son de artistas del interior. Será porque allá existe otra idiosincrasia, otra vida, otras pretensiones. Les gusta la mística. Se parecen más al latinoamericano que al porteño. Buenos Aires es un país dentro de otro”.
