jueves, 19 de junio de 2008

Hagamos memoria. La primera película del monstruo verde (generado por computadora) que no es Shrek provocó rechazo crítico, pocas ganancias en boletería y un debate bizantino entre los productores y su realizador que se saldó con la iniciativa inmediata de una continuación que partiría desde foja cero.

Filmada entre el 18 de junio y el 26 de octubre de 2007, “Hulk, el hombre increíble” (“The Incredible Hulk”, 2008) posiblemente borre de un plumazo (es la intención de Marvel Enterprises, escisión cinematográfica de la firma comiquera) el recuerdo de la primera parte, dirigida por el taiwanés Ang Lee y mal digerida por el gran público.

Esto significa que “Hulk, el hombre increíble” -que se estrena hoy en todo el país- se presentará al público no tanto como una secuela sino más bien como una segunda-primera aproximación a este clásico de la historieta creado por Stan Lee y Jack Kirby en 1962.

La criatura, que en otros países de habla hispana se conoce como La Mole, fue gestada con una mezcla de animación electrónica, maquillaje y captura de movimiento (motion capture) como la de “Beowulf”. Por supuesto que los 125 millones de dólares que costó aportaron lo suyo.

Más allá de complejidades informáticas, la calidad de las interpretaciones humanas parece haber sido lo primero que movilizó a este nuevo proyecto. ¿Podrá una gran actuación de Tim Roth, como el archivillano The Abomination, atraer a un público juvenil? Para interpretar el papel de Bruce Banner se descartó al australiano Eric Bana, protagonista de “Hulk”, y se eligió a Edward Norton (“El club de la pelea”), nominado al Oscar en dos oportunidades.

En “Hulk, el hombre increíble”, producción de 2008, Norton -que reescribió el guión tantas veces que al final fue acreditado, pero como Edward Harrison- pondrá su mejor cara de pollito mojado para intentar encontrar un antídoto que neutralice los efectos de la exposición a los rayos gamma, al tiempo que vuelve a seducir a la doctora Elizabeth "Betty" Ross, su único objeto de afecto, encarnada por Liv Tyler, en remplazo de Jennifer Connelly, que le había dado vida en “Hulk”.

Malos enojados

Pero el verdadero talento de carácter se reserva para los personajes antipáticos. El soldado Emil Blonsky (en el cómic era un ex agente de la KGB) se convierte en The Abomination, el archivillano (cien por ciento digital) que quiere adueñarse del poder que otorga la exposición a los rayos gamma.

Lo interpreta Tim Roth (“Tiempos violentos”), invitado especialmente a este renacimiento. El triller, fiel a la mala costumbre del cine-evento, anticipa el clímax de la película, donde Hulk y The Abomination se dan para que tengan los fans en un monstruoso (y mutante) duelo de titanes computarizados.

Prácticamente toda la película ha sido concebida como un aparatoso y multimillonario cien por ciento lucha envuelto con un argumento de distracción, que no es otra cosa que un prólogo orquestado para anticipar con suspenso la hecatombe final, filmada con 37 cámaras digitales.

El ganador del Oscar por “El beso de la mujer araña” (1985), William Hurt, se encarga de pegarse el bigote y calzarse el uniforme militar del padre de Betty, el inflexible General Taddheus "Thunderbolt" Ross. En “Hulk” fue Sam Elliott quien cumplió esa parte.

Las únicas participaciones que sobreviven a la primera película son las de Stan Lee (el creador del personaje no pierde las ganas de aparecer en cameos firmantes como los de Hitchcock) y del recordado Lou Ferrigno.

El ex coprotagonista de la serie televisiva aporta una aparición fugaz como guardia de seguridad y le da voz a la criatura, lo que confirma las sospechas de que esta readaptación ha sido pensada para fanáticos de la serie televisiva emitida entre 1978 y 1982.

Robert Downey Jr. también aparece brevemente como Tony Stark/Iron Man, un crossover de acuerdo a sugerencias de los estudios Marvel para que el universo de sus personajes sea más homogéneo y familiar entre todas las películas que se filmen de ahora en más. De hecho, trascendió que también aparecería un cameo del Capitán América.

Anatomía verde

Hulk es el único superhéroe de la Marvel que no elige cuándo ponerse el traje y mucho menos cuándo combatir a los enemigos. Para empezar, no tiene traje, sino todo lo contrario: cuando el doctor Banner se convierte en Hulk, pierde casi toda la ropa (salvo algún rastro raído de lo que fue una camisa o un pantalón), lo que reafirma que ser superhéroe, lejos de dar ganancias, genera pérdidas (al menos en vestuario).

Su máximo poder es el estrés emocional porque la bronca le activa una mutación derivada de una alta exposición a los rayos gamma que transforma su organismo en el de un gigante verde de fuerza sobrehumana.

Hulk/Banner no es un justiciero predeterminado por un trauma de la infancia sino un paladín, a su pesar. Tampoco tiene fortunas como Batman o mecenazgos del gobierno para llegar a fin de mes. Vive como un linyera errante de la ciencia, como una versión fisicoculturista de Kwai Chang Caine, el personaje de “Kung Fu”: solo, sin un mango y en un continuo presente que busca la verdad. Miguel Peirotti (LVI)