El Renacimiento del Teatro Colón

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• Sonia Terreno

Hoy el mayor teatro de nuestro país está vacío de música y baile, pero en las entrañas de sus casi 58 mil m2 de superficie y que el próximo 25 de mayo cumplirá 100 años, el movimiento se transmite entre andamios, baldes de cal y tachos de pintura. Y las obras que comenzaron en el año 2001 y se planificaron en tres etapas, se extenderán hasta fines de 2009, estando prevista su reinauguración en forma coincidente con los 200 años del país.

Y para conocer en detalle la puesta en valor y actualización tecnológica del Teatro Colón, Los Andes entrevistó a la coordinadora general del Master Plan, la arquitecta Sonia Terreno involucrada en el proyecto desde el año 2001.

-¿Por qué las obras?
-Fue una decisión muy feliz porque, en verdad, este teatro nos representa en el mundo. Es una joya única por su acústica, por su extraordinario edificio y la idea es que las próximas generaciones tengan Colón por mucho tiempo.

-¿Cuáles son los tiempos?
-La idea es reinaugurarlo en el 2010. Sin embargo existió un plan inicial donde se pensaba inaugurar las obras en el próximo mes de mayo, cuando el teatro cumpla sus primeros 100 años.

-¿Pero esto no será posible?
- No, por los avatares propios de la política se reprogramó para el Bicentenario, lo cual personalmente me parece prudente.

-¿Cómo se encararon las obras?
-Fue necesario dividirlo en pedacitos para poder ejecutar la mayor parte en teatro abierto y sin períodos prolongados de cierre. Así comenzó en el 2001, cuando los trabajos se fueron realizando sin impedir que el teatro tuviera su temporada, el equipo artístico ensayara o el personal administrativo continuara con sus tareas. Fue como un tablero de ajedrez, siempre trabajando de afuera hacia adentro.

-¿Y después?
-Cuando se llegó al "corazón" del teatro se bajó el telón por lo menos por un año. En ese momento fue necesario desarmar la sala y realizar una intervención en el piso del escenario y allí para abajo.

-¿No se verá afectada la calidad de su acústica?
-Hay muchas opiniones y como en los mundiales de fútbol, existen muchos "técnicos". Y esto tiene un lado bueno porque muestra a los argentinos como somos: apasionados, es decir no somos indiferentes ante nuestro patrimonio.

-¿Pero la polémica existe?
-Y sí. Está implantada porque el Colón es lo que es básicamente por su acústica, pero la acústica no es una ciencia exacta que uno pueda decir se hizo así y se mantiene así, si esto fuera tan sencillo habría muchos Colón en el mundo.

-¿Pero también hubo otros arreglos?
-Correcto. Por eso se ha ido trabajando en forma muy cautelosa, pero en realidad el Colón tuvo, en sus casi 100 años, varias intervenciones muy importantes, como que el original no tenía cortinados y un telón que no era, como el actual, de terciopelo. A fines de los años '60 se instaló el aire acondicionado y también motivó quejas y reclamos y en los '80 se cambio el sistema de mover la escenografía que era de madera por uno metálico y computadorizado, y allí también hubo voces en contra.

-¿Y existieron variables importantes?
-Es posible que hayan cambiado pequeños y sutiles parámetros, pero los valores fundamentales no han variado, porque eso puntualmente lo determina la geometría de la sala y la cantidad de ornamentos que ayudan a esta acústica y, principalmente, a las 3.000 personas que con su cuerpo también aportan.

-Hábleme del famoso telón y sus cortinados...
- El telón pesa 1.500 kilos y en su concepción original marcaba una continuidad en color y diseño con la escenografía de la boca de escena. En la década del '20 fue reemplazado por el actual (también hubo un tiempo en que convivieron ambos), pero ese telón no fue pensado para ser levantado mecánicamente (abre a la italiana, es decir hacia los costados) y al caer la tela sufre y a lo largo de muchas décadas se lo fue zurciendo o emparchando ya sea con raso o corderoy.

-¿Dónde se está haciendo?
-En un abanico mundial. Artesanos argentinos y de Alemania, Italia, Marruecos y la India están trabajando no sólo para el telón sino también para los cortinados de los palcos y las butacas, buscando no sólo la mayor estética, sino utilizando telas para cuidarlo de los incendios (muchos de ellos intencionales) y que terminaron con otros teatros, entre ellos La Fenice de Venecia o el argentino de La Plata.

Este teatro fue pensado y concebido cuando la Argentina se anunciaba como un país muy importante en el concierto mundial. Hoy, a casi 100 años, se están realizando las tareas para su puesta en valor y actualización, todo bajo la “batuta” (nunca mejor aplicado el término) de la arquitecta Sonia Terreno, quien aseguró que “el Colón desata pasiones y cada uno se siente involucrado emocionalmente en un proyecto” que volverá a abrir su telón en 2010.